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扫我头像加公众号交流。山西省作协副主席、一级作家。已发上千万字。代表作《天猎》《地猎》《黑雪》《毒吻》《中国档案》《执政能力》《黄河追踪》《江河三部曲》等。1997年长江社出《哲夫文集》十卷本、2003年美国《哲夫文选》十卷本。获中国图书奖、冰心文学奖、北京文学奖、赵树理文学奖 等,被国家环保部评为2007年中国“绿色卫士”等。

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哲夫:一种困惑在夏日盛开(多图)_作家哲夫_新浪博客  

2010-06-01 00:34:21|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一种困惑在夏日盛开

小说的窘迫与文学的困境

太原文学院举办小说沙龙

哲夫

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继2010年4月11日下午举办首届诗歌沙龙之后,5月28日下午太原文学院又在太原市儿童公园举办了小说沙龙。

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沙龙在儿童公园一家餐馆举行,餐馆乃厢式座椅,如同一列驰向未知的列车,小说将在这里休整并重新奔驶。

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朱凡是本刊资深作家,曾几何时,她的小说,不仅极具灵性,而且十分潮流,奈何为他人作嫁衣至今。


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文学的困窘,在于种种掣肘,写小说难,作嫁衣更难,无怪乎连鲁迅都调侃曰:菊花生殖器,蟋蟀在悬肘。



悬肘的结果,是纯文学的萎缩和类型化写作的升值,时代的绑架,非一刊一人、一地一省、一国一洲所能突围。


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在座的多为中青年作家,非官方是本届沙龙的特点,个性思想的触须是水母也似的伸展,各自有各自的不同。

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与朱凡面对面的,是文如其人的美女作家李燕蓉,细腻与婉约,不但体现在外在的姿容,也会融会贯通于笔下。



坐在李燕蓉身边的是太原晚报副刊部的李晓勤,一直在认真地听,不停的记,其敬业和训练有素显而易见。


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在这间包厢就坐的,露脸的从左依次为:田毅、陈驰、卢有泉、关海山。露后脑勺的是:杨遥、手指、玄武。


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托腮作微笑状的是山西晚报的美女记者谢燕,将个背影和一头乌发示人的是谁?谢燕的介绍也直截了当:美女!



沙龙的特点是充分的放松,充分的自由落体,充分的展示彼此的个性,可以口吐莲花,也可以立地成佛。


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朱凡认为编故事很重要,一个炉火纯青的小说家,语言成为了盒子,而放在盒子里的人物和故事,才是珍珠。



水陆两栖的雪野,还兼做了摄影师,挡住他身形的女性,是本刊编辑高景,男性乃编辑部副主任程更。


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王春林是中国小说年会的评委,他说,今年小说年会四项大奖被四个女性夺去,危乎,小说界已经阴盛阳衰。


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他表述了两层意思,一是从生活原型到小说的转塑,二是强调了语言与故事同等重要,甚至比故事更重要。


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在沙龙的阴阳比例上,阴盛阳衰暂时还停留在个体上,这种罗刹临头的危机感,纯爷们是绝不会放在心上的。


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从这个姓畅名健康的大男人的眼神便可以看出,虽然本刊要为女性办一期专号,却是纯爷们负责,大权在握。


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一边吞云吐雾一边口若悬河,这个虬须汉子在文学的三昧真火的焙烤下,似乎修成半仙或已臻金刚不坏之身。

谁也插不上嘴,几个包厢之中的美男美女只有聆听的份,评论家的头脑教授的嘴,春林占全了,你不能不服。


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时令已是夏季,高景不时穿梭于沙龙之中的包厢,给口干舌燥的诸位同仁倒水,因为,只要有水便会有文学。


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列车已经出站,包厢中杨红光开始揉眼睛,接下来恐怕会打瞌睡,窗外的风景,一动不动,只有话语在移动。


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没有人交头接耳,大家都专注于春林的诲人不倦,可惜春林要下车,去赶另一个会议,他这一走,省下一瓶酒。


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杨新雨与青年作家张军合影,张军的长篇《国术》高票获台湾温世仁武侠小说大奖,由此引发类型写作话题。


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陈驰发言,话语游离于朱凡与春林之间,却说的是同一个问题,朱凡删繁就简,春林满口术语,他立于中间。



包厢坐不下,太原日报记者范丽庆与高景在包厢外就座,同时坐在包厢外的还有笔者与几位朋友,恭陪末座。


杨遥认为,小说不在于编故事而在于写精妙,此说细察,无力囊括长篇,文无定法,摇曳多姿的不仅是花朵。

玄武仍然坚持文学小众说,梗着一壑脑筋不肯随大流,这种文学个性成就了今天的玄武,也将成就未来的玄武。



中间那位,便是本刊小说编辑手指,作品视角刁钻,以直觉的敏锐见长,删繁就简,为人与为文均十分低碳。



田毅是资深作家,至今不见老,文学观念中肯,话语谦和,为人为文均臻化境,两个字可以概之为:好人!



资深记者卢有泉是古典汉语博士,他认为作家必须要有深厚的文化底蕴,否则后力不继,不足以成就大器。



关海山对新锐作家不被关注的问题谈了自己的看法,他说,不是不关注,而是看不到作品,缺乏应有的沟通。



本刊诗歌组组长贾建民与编辑部副主任程更,两条大汉守在沙龙门口,却硬是没有守住谢燕与水伊的中途溜号。



雪野坦言自己从诗歌向小说跨越的过程,一味惦念的是兄弟情深,故尔,小说是自己写的,成果却归苏维埃了。

呵呵,该同志三言两语,只好请君入瓮。



李燕蓉很纯白的说,我写的很慢,从不管别人说什么,爱不爱看,我只是写自己的,至于别的什么不归我管。



王灵仙说,古交文艺发了个小说,内容是候选区长落选,陪选者当选,小说刚发表,便有人对号:发的甚小说?



蒋殊原本写散文和诗歌,如今也客串小说,不知为什么,每回见到蒋殊,都会想到“娴静”这两个汉字。



类型化写作的担子还得张军来挑,如何从单一的纯文学的误区中走出来,朱凡举例有金庸、麦家等人的成功。



闫文盛谈到一些困惑,历史在逐渐还原,现实还需要继续粉饰吗?这已经不属于文学的困惑而是时代的困惑了。

张锐锋说:故事讲完了,人物写滥了,语言用尽了,花样玩够了,创新太难,这是小说的处境也是文学的处境。

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社会环境如同鱼缸而文学只是缸里的游鱼,只见游鱼而不见鱼缸,肯定抽象而否定具体,是当下文学的要害。


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最后介绍一位本刊的经济基础的管理者杜玲莹



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